北影動(dòng)畫(huà)學(xué)院研究生團(tuán)隊(duì)又出了一部VR敘事動(dòng)畫(huà)！

北影動(dòng)畫(huà)系學(xué)生團(tuán)隊(duì)居然創(chuàng)作出一部情人節(jié)VR動(dòng)畫(huà)!，作品一出現(xiàn)就引起了廣泛熱議，是的!這個(gè)團(tuán)隊(duì)又帶來(lái)了一部全新的動(dòng)畫(huà)作品——《跨界師》!

　　類(lèi)型：動(dòng)畫(huà) 奇幻

　　形式：VR 虛擬現(xiàn)實(shí)交互短片

　　作品規(guī)格：HTC VIVE 平臺(tái)

　　聲音格式：環(huán)繞全景聲

　　片長(zhǎng)：4分40秒

　　專(zhuān)訪環(huán)節(jié)

　　《跨界師》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

　　文：高爾東 趙偲懿

　　編輯：wuhu君

　　創(chuàng)作背景

　　大家好，wuhu動(dòng)畫(huà)人空間的小伙伴們好!我們是《跨界師》的導(dǎo)演高爾東和趙偲懿，很高興能在wuhu分享我們的最新作品，這是我們創(chuàng)作的第二部虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片，這一次與《離你一個(gè)頭盔的距離》不同，采用虛幻引擎的方式制作，實(shí)現(xiàn)更深的沉浸感和更強(qiáng)的交互性。

　　上一部VR作品《離你一個(gè)頭盔的距離》

　　這次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)依然是主要來(lái)自北京電影學(xué)院研究生團(tuán)隊(duì)，高爾東和趙偲懿作為導(dǎo)演編劇，彭娟擔(dān)任聲音設(shè)計(jì)，王栩擔(dān)任作曲。另外邀請(qǐng)了來(lái)自阿里游戲的朋友崔超作為視覺(jué)設(shè)計(jì)。

　　故事發(fā)生在一個(gè)設(shè)計(jì)師工作室中，一個(gè)疲于工作任務(wù)的設(shè)計(jì)師，在深夜混沌之際，一個(gè)會(huì)動(dòng)的咖啡豆的神奇出現(xiàn)，引導(dǎo)男設(shè)計(jì)師游歷咖啡杯中的咖啡下超現(xiàn)實(shí)世界。使男主重拾生活的情趣，改變對(duì)待生活和工作態(tài)度。

　　《跨界師》

　　創(chuàng)作核心要素

　　創(chuàng)作虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫(huà)《跨界師》的最突出的點(diǎn)不是故事本身，盡管故事依然是一個(gè)好的作品非常重要的因素。但是，虛擬現(xiàn)實(shí)在體驗(yàn)設(shè)計(jì)和空間氛圍的營(yíng)造上更具優(yōu)勢(shì)。因此這部作品著重從兩個(gè)不同空間的設(shè)計(jì)入手，分別著墨在“真實(shí)單調(diào)的狹小工作室空間”與“夢(mèng)幻的咖啡水下世界”兩個(gè)空間，這兩個(gè)空間分別是將現(xiàn)實(shí)的壓抑和無(wú)趣，和水下的夢(mèng)幻和多彩進(jìn)行對(duì)比。

　　既給觀眾良好、豐富的空間體驗(yàn)感受，同時(shí)傳達(dá)了男主角對(duì)待生活和工作的狀態(tài)的變化歷程。并且有效的采用空間和場(chǎng)景進(jìn)行敘事。盡管虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容失去了傳統(tǒng)電影中鏡頭敘事的手段，觀眾依然可以通過(guò)空間的情景，讀懂這段虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)背后深層次關(guān)于工作和生活的關(guān)系的闡述。

　　值得一提的是，作品設(shè)定了觀眾的身份。從《離你一個(gè)頭盔的距離》到《跨界師》都重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了觀眾在虛擬世界的身份的合法性。

　　本片確定了觀眾從鬧鐘視角作為觀眾視點(diǎn)。在影片開(kāi)始之初，觀眾眼前出現(xiàn)計(jì)時(shí)牌的倒計(jì)時(shí)數(shù)字，目的是交代“鬧鐘作為觀眾視點(diǎn)”的設(shè)定。

　　其中有兩個(gè)原因:一方面是通過(guò)鬧鐘營(yíng)造一種時(shí)間的緊迫性，強(qiáng)調(diào)了工作的壓力，體現(xiàn)男主角的精確到秒的死板，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間的壓抑;另一方面，鬧鐘視點(diǎn)讓觀眾在虛擬世界中比例縮小了，這樣形成了一種獨(dú)特的空間比例的對(duì)比。這樣視角新穎，觀眾與男主角的關(guān)系也變得精巧有趣。

　　同時(shí)，《跨界師》的設(shè)計(jì)也注重戲中角色與觀眾之間的互動(dòng)，通過(guò)男主拍打鬧鐘來(lái)關(guān)閉鬧鈴，建立角色與觀眾視角之間的直接聯(lián)系。

　　敘事語(yǔ)言

　　敘事的語(yǔ)言體系始終是虛擬現(xiàn)實(shí)影像作品的核心問(wèn)題和主要難點(diǎn)。

　　經(jīng)歷了兩部作品和《成為虛擬現(xiàn)實(shí)影像締造者》這部書(shū)的撰寫(xiě)，以及對(duì)敘事語(yǔ)言的系統(tǒng)研究，已經(jīng)有了系統(tǒng)性的初步成果。與創(chuàng)作《頭盔》的時(shí)候相比，有了更清晰的敘事脈絡(luò)。

　　我們?cè)谘芯窟^(guò)程中了形成了一套完整創(chuàng)作體系。一是首次提出確立通過(guò)觀眾自主探索的“觀眾自主視線蒙太奇”的理念作為虛擬現(xiàn)實(shí)敘事的語(yǔ)言體系，這個(gè)概念是：創(chuàng)作者提供情節(jié)信息、觀眾根據(jù)引導(dǎo)捕捉信息，相配合的模式完成虛擬現(xiàn)實(shí)敘事。進(jìn)而形成全新的敘事語(yǔ)言，對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)電影中的蒙太奇敘事。

　　同時(shí)，明確了以體驗(yàn)為核心，以觀眾為主體、創(chuàng)作者為向?qū)У摹皩?dǎo)游論”作為創(chuàng)作方法——用“導(dǎo)游”的工作思路，理解虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作者的任務(wù)。我們知道導(dǎo)游的核心任務(wù)有三：設(shè)計(jì)游覽路線、提煉精選觀賞重點(diǎn)和亮點(diǎn)，以及配合體驗(yàn)，講解“故事”和歷史文化背景作為輔助。以此可以作為虛擬現(xiàn)實(shí)敘事內(nèi)容創(chuàng)作的手段和思路，從根本上改變了傳統(tǒng)電影中，以導(dǎo)演為中心，以故事為核心的創(chuàng)作體系。

　　另外，找到了“視線圖+調(diào)度圖”的模式作為操作方法，電影中的分鏡頭和機(jī)位圖。最終實(shí)現(xiàn)良好的虛擬現(xiàn)實(shí)敘事的完整體系。在理論中服務(wù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作中提高理論，為虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)表達(dá)體系提供一種良好的思路。

　　總結(jié)來(lái)說(shuō)，就是虛擬現(xiàn)實(shí)是一種全新的媒介，在創(chuàng)作的方方面面都與電影有本質(zhì)區(qū)別，我們有了系統(tǒng)性的全新認(rèn)識(shí)。

　　視覺(jué)思路

　　在虛擬現(xiàn)實(shí)影片中，需要更多的通過(guò)環(huán)境氛圍的渲染和表現(xiàn)，來(lái)傳達(dá)情感;用空間的色調(diào)、元素、空間的音效和場(chǎng)景造型所營(yíng)造的環(huán)境氛圍，來(lái)達(dá)到敘事的目的。

　　《跨界師》中，色調(diào)的設(shè)計(jì)是重中之重，通過(guò)色調(diào)對(duì)比，區(qū)分水上世界和水下世界，明確不同空間傳達(dá)的不同內(nèi)涵。水上現(xiàn)實(shí)世界相對(duì)枯燥，顏色更為單調(diào);水下世界魔幻多彩，顏色則豐富，其核心目的是為體驗(yàn)效果和傳達(dá)的主題服務(wù)。

　　美術(shù)方面，從構(gòu)思初期便打算營(yíng)造一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的世界，那么如何強(qiáng)烈的區(qū)分兩個(gè)體系，讓觀眾十分明確自己所處的空間維度呢?

　　我們借鑒了游戲《White Night》，運(yùn)用黑白風(fēng)格呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，雖然較為平面但是為了不顯得空洞加上了很多裝飾韻味，也正是看似簡(jiǎn)單的形式從而映射主角在現(xiàn)實(shí)生活中的枯燥無(wú)味。

　　游戲《White Night》

　　《跨界師》

　　夢(mèng)幻世界更多是象征著美好、斑斕，觀眾置身于甜點(diǎn)世界，可以依稀看到遠(yuǎn)處一顆碩大的咖啡豆正等待著點(diǎn)亮。在甜點(diǎn)的設(shè)計(jì)中我們加入了光斑的元素，以及在男主身上也摻雜了光點(diǎn)，也是希望在幻滅中提醒著觀眾這是個(gè)夢(mèng)想國(guó)度。

　　整體來(lái)說(shuō)，美術(shù)風(fēng)格偏手繪，利用繪畫(huà)的細(xì)膩來(lái)拉近觀眾與影片的距離，值得一提的是，咖啡豆的形象設(shè)計(jì)是偶然在coast coffee中，瞥到了logo形象，這也萌生了“咖啡豆”作為伴隨角色的念頭，這個(gè)古靈精怪的小形象，從縫隙中滲透出機(jī)制的光芒，它早已成為現(xiàn)代人們工作生活中的一部分，也或許是開(kāi)啟靈感的來(lái)源。

　　海報(bào)設(shè)計(jì)依舊以反差作為主題，單薄的字體與角色的飽滿對(duì)比強(qiáng)烈，似乎男主在觀望杯子內(nèi)絢麗豐富的情景的同時(shí)，也為觀眾開(kāi)啟了關(guān)于視覺(jué)體驗(yàn)的新世界。

　　聲音設(shè)計(jì)

　　在虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作之初，需要運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)音頻技術(shù)制作，根據(jù)劇情線索，進(jìn)行邏輯性的全景聲設(shè)計(jì)：即通過(guò)聲音信息引導(dǎo)觀眾在場(chǎng)景中的體驗(yàn)順序。大量的無(wú)序并發(fā)信息，不管是音頻還是視頻，只會(huì)混亂觀眾，模糊作品的內(nèi)容。需要設(shè)定準(zhǔn)確的聲音信息引導(dǎo)點(diǎn)來(lái)幫助觀眾理解敘事、恰如其分地捕捉創(chuàng)作者的表達(dá)意圖，避免觀眾因虛擬環(huán)境中內(nèi)容元素的過(guò)于豐富而遺漏關(guān)鍵的信息。

　　將聲音與人結(jié)合的所有現(xiàn)實(shí)物理屬性和心理屬性利用起來(lái)并映射在虛擬現(xiàn)實(shí)之中。虛擬世界中聲音的傳輸特性、頭部捕捉、人對(duì)聲音的掩蔽效應(yīng)、對(duì)聲音的心理關(guān)注等，都需要?jiǎng)?chuàng)作者在基于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)處理。

　　創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)《跨界師》的過(guò)程中，注重通過(guò)聲音營(yíng)造空間氛圍、引導(dǎo)觀眾獲得情節(jié)信息，以其中一個(gè)段落為例：在開(kāi)篇，觀眾除了畫(huà)面的倒計(jì)時(shí)數(shù)字，秒表的滴答聲和急促的鬧鈴聲也是非常重要，有助于營(yíng)造時(shí)間的緊迫感。另外，男主角的疲憊的喘息，急促的寫(xiě)字聲音等環(huán)繞四周，體現(xiàn)出聲音音響極其重要的作用，不僅通過(guò)三維空間的運(yùn)動(dòng)提升沉浸感，它還承擔(dān)了提供重要信息和敘事的職能。

　　通過(guò)對(duì)《跨界師》的創(chuàng)作總結(jié)，對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫(huà)以及敘事內(nèi)容的創(chuàng)作思路和表達(dá)形態(tài)的發(fā)展提供了重要的參考，對(duì)未來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

　　對(duì)當(dāng)下數(shù)字虛擬沉浸式媒介(VR、AR等)幾個(gè)主要問(wèn)題：

　　一、關(guān)于創(chuàng)作

　　沉浸式媒介的核心是空間設(shè)計(jì)的藝術(shù)。其中聲、畫(huà)、甚至氣味以及溫度觸覺(jué)，加上發(fā)生什么事件(所謂故事)統(tǒng)一在空間設(shè)計(jì)之下，因此，VR等作為更加綜合的藝術(shù)媒介，不等同影視：以導(dǎo)演為工作中心，以故事為核心的目標(biāo)——轉(zhuǎn)化為以空間的總設(shè)計(jì)為靈魂的，以體驗(yàn)和空間傳達(dá)意境為目的的藝術(shù)媒介。

　　二、關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的主要發(fā)展領(lǐng)域用途，解決的問(wèn)題。

　　首要解決的是人與人，人與空間，深度的，沉浸式聯(lián)系的問(wèn)題。使“人”與“各種空間”之間以瞬時(shí)的方式，以耗損最少資源的方式，建立深度的精神沉浸關(guān)系。其中虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，作為虛擬沉浸式媒介中最主要組成之一，其核心是建立“人”與“其他空間”建立沉浸性關(guān)系——即在人的肉身不移動(dòng)的情況下，整體性完整性的進(jìn)入到一切其他空間的技術(shù)手段。

　　三、當(dāng)前VR面臨困境的思考

　　VR不拘泥于具體的設(shè)備和媒介，核心的問(wèn)題在于，用數(shù)字技術(shù)把可視、可聽(tīng)、可感的模擬真實(shí)的信息，填充到空間里，實(shí)現(xiàn)沉浸感的空間的營(yíng)造。無(wú)論是VR、AR，或是全系投影等等，但凡是數(shù)字技術(shù)去模擬某種真實(shí)，都可統(tǒng)稱(chēng)為——數(shù)字虛擬的沉浸式媒介。

　　而在現(xiàn)階段，VR沒(méi)有普及，除了設(shè)備發(fā)展和內(nèi)容匱乏的問(wèn)題外，還有兩個(gè)主要因素：

　　一個(gè)是缺乏對(duì)人現(xiàn)實(shí)需求和問(wèn)題的解決，(例如：人們的通訊和社交方式的突破升級(jí))解決遠(yuǎn)程直接沉浸的方式，比起虛無(wú)縹緲的虛擬，人們目前更在意現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題，如果能在通訊媒介上顛覆，將徹底打破局面。

　　二是廣大受眾習(xí)慣了注視固定屏幕(手機(jī)電影電視等)的媒介形式，不適宜在整體空間中去四處探索信息的模式，需要慢慢培養(yǎng)這種獲取信息的習(xí)慣和能力，逐步適應(yīng)虛擬沉浸式空間媒介，這需要一個(gè)過(guò)程。因此，早期應(yīng)基于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上融入更多虛擬的內(nèi)容，不應(yīng)在身體或者面部上增加負(fù)擔(dān)，不應(yīng)太過(guò)虛幻，過(guò)度的脫離現(xiàn)實(shí)，不利于受眾熟悉和接受。一旦受眾習(xí)慣了這種全沉浸式媒介，再慢慢向深度的VR跨越是一個(gè)很好的途徑。

　　通過(guò)對(duì)《跨界師》的創(chuàng)作總結(jié)，對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫(huà)以及敘事內(nèi)容的創(chuàng)作思路和表達(dá)形態(tài)的發(fā)展提供了重要的參考，對(duì)未來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

　　最后我要感謝一下我在北京電影學(xué)院研究生的導(dǎo)師，以及動(dòng)畫(huà)學(xué)院、聲音學(xué)院、高精尖中心老師們。

　　我先分享到這里，wuhu的小伙伴們有什么問(wèn)題和想法需要一起交流的，歡迎在下方評(píng)論區(qū)一起交流探討哦!

　　對(duì)了!還有最新消息!《跨界師》已經(jīng)入圍了Siggraph 2018的computer animation festival的VR單元!

　　每年7月的Siggraph是世界上影響最廣、規(guī)模最大，同時(shí)也是最權(quán)威的一個(gè)集科學(xué)、藝術(shù)、商業(yè)于一身的CG展示、學(xué)術(shù)研討會(huì)。歷年大會(huì)都有豐富的成果展示，比如現(xiàn)在很流行的象素、圖層、頂點(diǎn)等概念，最初大都是在Siggraph上發(fā)表的學(xué)術(shù)報(bào)告;而Adobe、Avid、Discreet等廠商也都會(huì)選擇在大會(huì)上宣布軟件更新的一些重要信息。

　　作為中國(guó)研究生團(tuán)隊(duì)作品能獲得此項(xiàng)殊榮也是非常不容易，讓我們一起預(yù)?！犊缃鐜煛纺孟麓螵?jiǎng)!