武漢廣告動(dòng)畫(huà)制作，F(xiàn)lash動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)造性

武漢廣告動(dòng)畫(huà)制作，F(xiàn)lash動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)造性：

(一)創(chuàng)造性地塑造了各種造型并賦予各種形象和符號(hào)以生命力

動(dòng)畫(huà)中的角色形象不管是平面的、立體的，還是電腦中虛擬的形象，flash動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)都是藝術(shù)家通過(guò)運(yùn)用美術(shù)造型手段來(lái)塑造的，并以此來(lái)形成各種形象的外在藝術(shù)效果和風(fēng)格;但是為了使這些形象或符號(hào)具有生命力，體現(xiàn)不同的性格和情緒，也就是使角色具有生命感，必須通過(guò)運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)和完成。正如Norman NcLaren所說(shuō)”動(dòng)畫(huà)中每格畫(huà)面與下格畫(huà)面之間所產(chǎn)生的效果，建筑漫游比每一格畫(huà)面本身的效果更為重要”。所以動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)之一。

(二)創(chuàng)造性地應(yīng)用“動(dòng)”的語(yǔ)言，表現(xiàn)一切想象的事物

動(dòng)畫(huà)中的”動(dòng)”并不像電影或電視藝術(shù)中對(duì)于運(yùn)動(dòng)的表達(dá)那樣真實(shí)。電影和電視藝術(shù)也是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的視聽(tīng)藝術(shù)，但電影和電視是通過(guò)攝影(像)機(jī)來(lái)捕捉運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)作變化的系列瞬間，并通過(guò)記錄載體把它如實(shí)地記錄下來(lái)，然后通過(guò)播(放)映技術(shù)再現(xiàn)出來(lái)。但是在動(dòng)畫(huà)中，所有的運(yùn)動(dòng)并不是真實(shí)地體現(xiàn)在每格畫(huà)面中，flash動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)而是所有的運(yùn)動(dòng)都按照創(chuàng)作者的想法重新做了自己的“解釋”和構(gòu)造，從而形成了不同于電影和電視真實(shí)狀態(tài)下的運(yùn)動(dòng)效果，這種效果極大地體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造性。

因此，在創(chuàng)意flash動(dòng)畫(huà)中上一格畫(huà)面與下一格畫(huà)面之間的效果，也就是每格畫(huà)面之間的關(guān)系是最重要的，沒(méi)有這種效果就不可能產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)也就體現(xiàn)不出動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)。當(dāng)然動(dòng)畫(huà)中這種運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特性和無(wú)法替代的本質(zhì)在于上一格畫(huà)面與下一格畫(huà)面之間的效果不同于攝影機(jī)捕捉運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)作變化的一系列瞬間，并把它如實(shí)地再現(xiàn)出來(lái)畫(huà)格與畫(huà)格之間的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。Flash創(chuàng)意動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作變化產(chǎn)生“運(yùn)動(dòng)”效果，是一種人為創(chuàng)造的運(yùn)動(dòng)，這就是動(dòng)畫(huà)的又一個(gè)本質(zhì)。

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