動(dòng)畫(huà)制作原畫(huà)繪制的原則

動(dòng)畫(huà)制作原畫(huà)繪制的原則：

那些不能開(kāi)始，不要去結(jié)束

——愛(ài)伯特 享利，摘自他的著作《藝術(shù)精神》

為了留下一個(gè)良好的第一印象而對(duì)模特進(jìn)行觀(guān)察——這一刻模特在干什么，在思考些什么——不要將重點(diǎn)放在構(gòu)成人物(人體結(jié)構(gòu))的組成元素上，應(yīng)將重點(diǎn)放在人物姿勢(shì)的組成元素上。這些元素會(huì)隨著姿勢(shì)的變化而變化，但通常都有下述6點(diǎn)共同特征。

重量分布。一個(gè)角色如何根據(jù)它的動(dòng)作去平衡它。

伸展。肢體語(yǔ)言通常需要一個(gè)臀部的突出、一個(gè)肩膀的提升、一個(gè)膝部的分離或者是一個(gè)手臂的伸展(像是在向外投擲東西或是指著某個(gè)方向)，等等。

角度。直上直下的人物形象通常是僵硬和靜止的。角度的變化能給人物帶來(lái)一絲生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感。

張力。無(wú)論何時(shí)，只要身體身體的部位在運(yùn)動(dòng)，它和它的對(duì)立面就會(huì)存在有對(duì)立感。通過(guò)讓一個(gè)手肘和另一個(gè)手肘相對(duì)立，一個(gè)膝蓋和另一個(gè)膝蓋相對(duì)立，你可以得一到一個(gè)顯著的動(dòng)作，足部、手部還有肩膀都是一個(gè)道理。在刻畫(huà)附屬器官、附屬肢體的時(shí)候，一定不要忘記考慮它的對(duì)立面的反作用力，一定不要忘記。

直線(xiàn)和曲線(xiàn)的運(yùn)用。整天工作，沒(méi)有娛樂(lè)，就會(huì)使人一天悶悶不樂(lè)——或會(huì)發(fā)生類(lèi)似的情況。一幅畫(huà)里也人進(jìn)單調(diào)枯燥的。直線(xiàn)和曲線(xiàn)被一個(gè)重要的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作工具緊密的聯(lián)系在一起——那就是拉伸和擠壓。不加區(qū)別地使用直線(xiàn)和曲線(xiàn)事實(shí)上是欺騙大眾，但當(dāng)有邏輯地使用直線(xiàn)和曲線(xiàn)的時(shí)候，他們可以強(qiáng)調(diào)并明確一個(gè)姿勢(shì)。

動(dòng)作的關(guān)鍵幀。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作里的關(guān)鍵幀通常意味著某些動(dòng)作或圖樣朝著某一個(gè)方向達(dá)到了極限，一幅單畫(huà)同樣也存在有關(guān)鍵幀，但卻是一閃而過(guò)的，解釋了動(dòng)作過(guò)程中都發(fā)生了什么。那些關(guān)鍵幀對(duì)于過(guò)程的解釋而言是必不可少的重要部分。對(duì)于他們?nèi)笔Щ蚴窍♂尩姆矫?，圖畫(huà)傳神將從非常傳神惡化到平淡，惡化到令人混淆的，至完全讓人覺(jué)得乏味單調(diào)的程度。很大程度上輪廓就已經(jīng)可以解釋清楚關(guān)鍵幀的，但只有在輪廓沒(méi)有被看作為圖的外部輪廓的辨別蹤跡的時(shí)候，這個(gè)理論才成立。外力在姿勢(shì)的形成中也扮演了重要角色，是外力、伸展，還有張力的共同作用產(chǎn)生了關(guān)鍵幀。

這些元素的一個(gè)前景的總體分布，主要將讀者的注意力焦躁在姿態(tài)的重點(diǎn)方面。要通過(guò)變換和模糊不清的表達(dá)方式去掩飾這些元素的話(huà)就是意味著欺騙觀(guān)眾，不讓觀(guān)眾清楚地領(lǐng)悟你的意圖。下面是另一段摘自《藝術(shù)精神》的話(huà)(我將下文中的水彩畫(huà)都用素描畫(huà)這個(gè)詞來(lái)代替了)。

你的繪畫(huà)題材的興趣，繪畫(huà)題材想要表達(dá)的非常明確的意圖，是繪畫(huà)的先決條件。繪畫(huà)過(guò)程中的靈感是從這個(gè)興趣中，這個(gè)明確的意圖中迸發(fā)出來(lái)的。一幅圖畫(huà)的完工不是取決于對(duì)原題材的描繪。只有當(dāng)那個(gè)特殊的意圖被表示出來(lái)后，這幅畫(huà)才算是完成了。藝術(shù)家是從自己的觀(guān)點(diǎn)(第一印象)開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作的，他將自己繪畫(huà)的題材(我上文中提及過(guò)的元素)組織起來(lái)，知道這些元素可以合理地表達(dá)他的觀(guān)點(diǎn)(第一印象)。這些作品再也不是沒(méi)有生命的物體了。它們變成了內(nèi)部協(xié)調(diào)鮮活的一部分。從對(duì)一個(gè)題材的深刻的印象，最好的、最有趣的、最強(qiáng)烈的印象入手繪畫(huà)，直到通過(guò)你的作品將這個(gè)強(qiáng)烈的印象保留下來(lái)，眼里沒(méi)有他物。你作品中的每一個(gè)元素都將呈現(xiàn)出美感，因?yàn)樗鼈冊(cè)谡w中各居其位，在自己的位置上發(fā)揮著作用。事物之間只有通過(guò)正確的聯(lián)系，才能獲取那種自由感。

一個(gè)演員或許有悅耳的嗓音、完美的措詞、正確的重讀證據(jù)，所有進(jìn)行完美表演所需品質(zhì)，但是如果他的肢體語(yǔ)言不清晰，觀(guān)眾就會(huì)全部退場(chǎng)，以至于最后在觀(guān)眾席上空無(wú)一人。沒(méi)有給觀(guān)眾留下任何清晰信息，他們會(huì)默默地離開(kāi)。藝術(shù)也是如此。這可能是一個(gè)有吸引力的方法，但如果消息是不能解讀的亂碼，該繪圖的目的已經(jīng)消失了。所有的伴隨圖都包含有上文所提及的矯正和修改，所有重要的必須元素。矯正的目的并不是為了去教導(dǎo)大家“怎樣去繪畫(huà)”，它的目的是為了讓大家學(xué)會(huì)怎樣去認(rèn)識(shí)那些元素，并且將它們作為繪畫(huà)的基礎(chǔ)去使用。當(dāng)在形成第一印象的時(shí)候，非常容易注意到這些元素。如果你沒(méi)有找到這些元素便宜開(kāi)始進(jìn)行繪畫(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)缺少繪畫(huà)目的，或是你的目的已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)檠芯磕愕睦L畫(huà)哪里出現(xiàn)了問(wèn)題這種令人絕望的探討中。

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