插畫為什么現(xiàn)在涂色，明暗交界處都有高飽和度的陰影線？

插畫為什么現(xiàn)在涂色，明暗交界處都有高飽和度的陰影線？

　  我們都聽過一句話：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。

　　所以第一，這種效果在生活中，是有真實存在的類似現(xiàn)象的。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　第二，就是這種效果，畫出來感覺確實比較好看，對吧？

　　因為從它的色彩上來說， 增加了層次、豐富了對比。

　　再往細了說，雖然只是小小的一筆，但是好處卻不少，又能讓亮部顯白，也能讓陰影顯灰，同時讓皮膚顯得通透、讓光線帶有明確的冷暖傾向。

　　這些好處便是，很多繪畫大佬都樂意這樣畫上一筆的原因。

　　比較復(fù)雜的是現(xiàn)實中的物理/光學(xué)/現(xiàn)象上為什么會這樣?

　　那么并非物理專家的微課菌，只能憑借一些道聽途說，結(jié)合我的個人理解與猜測，來說說這背后的原理，下面就來說幾點：

　　1、皮膚這種半透明材質(zhì)的，次表面散射原理。

　　原本我以為這種效果/現(xiàn)象，主要畫在/放生在皮膚的面暗交界線。

　　次表面散射” SubSurface Scattering，簡稱SSS，也稱3S效果，這個簡稱大量用于3D技術(shù)中。中文名sss外文名SubSurface Scattering

　　這種現(xiàn)象是由于材質(zhì)內(nèi)部散射光線的作用而形成的，即當光線進入之后在物體內(nèi)部不斷折射而形成的效果。

　　例如蠟，人的皮，果凍，撥下皮的葡萄那種材質(zhì)。

　　圖a為不透明物體，直接反射光線;

　　圖b為半透明物體，光線灰進入物體之后再折射出來，就會帶有物體的顏色。

　　這里的子面折射=次表面散射，是一個意思的不同叫法。

　　所以看到這里，意思就是說是因為 “強光”+“半透明材質(zhì)”共同作用所引起的現(xiàn)象。

　　嗯，這也能讓我比較信服，因為的確往往繪畫作品中這種純色細邊都是出現(xiàn)在皮膚上：

　　好看不就完事了?好看就對了

　　2、只要有強光/陽光，不是半透明材質(zhì)也可以

　　本來覺得搞定了，自己也明白了，半透明材質(zhì)所以才會這樣，嗯，合情合理。然鵝：

　　右邊部分來自《瘋狂動物城》雖說不是真實場景，但以還原真實為目的做了這樣的效果，可見一斑

　　看到這些圖片之后，我又開始迷惑了。那么按理來說，木地板、墻面這些都是不透明的材質(zhì)，那這里的就不是次表面散射了。那我就只能就此理解為， 不需要是半透明材質(zhì)，只需要強光就可以了。

　　3、強光 + 表面平整光滑的材質(zhì)/高飽和的固有色

　　為啥又會有第三層猜測呢?是因為我又想起了開頭這張照片：

　　jio得我說的有道理，就好看一哈?

　　你看，同樣是強光，為啥就是皮膚有這種效果，而衣服卻沒有?

　　那我再結(jié)合對比第二點猜測中的圖片，其中木地板、黃色的椅面、木柜，對比這件綠衣服的區(qū)別有2個方面，也就是：

　　1.表面更平整、光滑

　　2.固有色飽和度似乎更高一點

　　那么，就應(yīng)該是這兩個因素中的其中一點影響了這個，也有可能是2個因素綜合作用。但我更傾向于是因為表面光滑，因為說回皮膚在：表面光滑、固有色飽和度高，這2個方面來說看到是符合表面光滑的特點。

　　3、表面越光滑/材質(zhì)越透明，即使光線不是強光，更容易出現(xiàn)類似效果。

　　最后，來看看玉，這種表面非常光滑又半透明的材質(zhì)：

　　雖然左邊玉龍這張圖，有些是背光之后，因為透光產(chǎn)生的效果，但再看右邊的圖。其實， 在明暗交界線附近，也出現(xiàn)了類似的變亮、變純的效果。

　　只不過因為光線不是陽光/強光，所以明暗交界線跟這個“亮邊”的形狀跟邊緣都變得較為模糊了而已。

　　綜合來說：

　　這背后的原理首先應(yīng)該跟材質(zhì)是比較光滑有關(guān)，

　　其次是半透明的次表面散射原理，

　　最后就是光線越強(特別是陽光)這張效果越清晰、越明顯。

　　至于怎么選色，主要還是根據(jù)物體的 固有色/光源色，來適度提升飽和度即可，另外就是注意與陰影拉開冷暖關(guān)系。

　　其實以上說了這么多，大部分都還是我的個人思考。

　　對于各位喜歡畫畫的朋友來說，其實只需要考慮：

　　自己需不需要表現(xiàn)這種效果?用起來怎么用的好看？

　　這2個問題就可以了，背后的原理也許能幫你用的更正確、更理直氣壯，但我們不是做這部分學(xué)術(shù)研究的，簡單了解即可。

　　所以這種線怎么選色，主要還是根據(jù)物體的固有色/光源色，來適度提升飽和度即可，另外就是注意與陰影拉開冷暖關(guān)系。