做電視動(dòng)畫，就是在不斷的妥協(xié)中追求最好的過(guò)程

做電視動(dòng)畫，就是在不斷的妥協(xié)中追求最好的過(guò)程：

　　什么是“最好的”?我覺(jué)得就是“盡我所能”吧，但是“盡我所能”，很可能是沒(méi)有上限的。

　　看了《別對(duì)映像研》出手的第4話，我還是覺(jué)得頗有感悟。

　　如果還沒(méi)有看過(guò)這部動(dòng)畫的朋友，我簡(jiǎn)單介紹一下這部作品，它是一部漫改的動(dòng)畫，由著名的日本動(dòng)畫導(dǎo)演湯淺政明指導(dǎo)，內(nèi)容是講述動(dòng)畫制作的樂(lè)趣的一部作品，但又和之前《白箱》的那種寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫完全不一樣

　　是一種結(jié)合了幻想在其中的，并且比起《白箱》都更加硬核的一部致敬動(dòng)畫創(chuàng)作者們的作品

　　第4話中，將水崎燕和金森對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中，到底是優(yōu)先質(zhì)量還是優(yōu)先“完成”這個(gè)過(guò)程描寫的很爛熟，這也順應(yīng)了我之前在文章中提到過(guò)的，演出(這里演出其實(shí)就是水崎)是追求動(dòng)畫制作的效果的，盡可能提高效果就是演出要做好的事情，而金森作為制片人，其實(shí)也擔(dān)當(dāng)了制作進(jìn)行的位置，而制作進(jìn)行的第一目標(biāo)，就是按時(shí)讓職員們做出一部完整的動(dòng)畫作品，而由于要趕上學(xué)生會(huì)的預(yù)算審查，淺草他們的動(dòng)畫不得不縮短進(jìn)程，去掉了劇情，做成只描繪動(dòng)作場(chǎng)面的預(yù)告片，這種來(lái)回的妥協(xié)，正是如今日本動(dòng)畫制作行業(yè)的寫照;準(zhǔn)確說(shuō)，是日本的電視動(dòng)畫制作行業(yè)。

　　在有限的時(shí)間里，創(chuàng)造作品

　　日本的商業(yè)動(dòng)畫制作，是一個(gè)“創(chuàng)造商品”的過(guò)程，而不是一個(gè)創(chuàng)造藝術(shù)品的過(guò)程，因此第一追求的是“完成”，而不是多么高的質(zhì)量。因?yàn)樵诤霞s中，制作方必須在有限的時(shí)間里，創(chuàng)作完成一部作品，而不是盡可能追求作品的質(zhì)量，帶來(lái)多么多么好看的效果。這種情況，和映像研的諸位趕工的情況，是一模一樣的。

　　演出，或者說(shuō)導(dǎo)演，追求的是極致的效果，但有個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，趕不上播映的時(shí)間，你做得再好，都是徒勞。

　　淺草的小團(tuán)隊(duì)，也明顯遇到了這樣的問(wèn)題，沒(méi)時(shí)間畫得太細(xì)膩，那么只能不畫這么多鏡頭，沒(méi)時(shí)間上色，甚至只能舍去故事的劇情，專注在動(dòng)作場(chǎng)面的描繪，沒(méi)錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)的制作團(tuán)隊(duì)，也是一個(gè)和時(shí)間賽跑的過(guò)程……

　　水崎燕無(wú)論如何都執(zhí)著于手繪，盡可能完成精致的畫面，這是負(fù)責(zé)人的創(chuàng)作者應(yīng)該有的精益求精，但是這會(huì)影響作品完成的周期，這也是金森無(wú)論如何不能容忍的，因?yàn)橐坏﹦?dòng)畫沒(méi)有按時(shí)完成，最后就只能給學(xué)生會(huì)看到一個(gè)粗糙的輪廓，絕大多數(shù)的觀眾并不是想看一個(gè)多么精湛的動(dòng)畫，而是想看一個(gè)完成了的動(dòng)畫，大家對(duì)動(dòng)畫的要求，還是接近于后者，而不是前者的追求，所以，“完成”本身，確實(shí)大于任何事情。

　　而這時(shí)候，水崎只有不斷的妥協(xié)，妥協(xié)，再妥協(xié)

　　最后不得不接受采用“自動(dòng)中間畫”的方式，節(jié)省了作畫的內(nèi)容，妥協(xié)了效果。

　　淺草也在制作過(guò)程中，不斷接受妥協(xié)，很多創(chuàng)意都沒(méi)法在這個(gè)簡(jiǎn)短的片子中實(shí)現(xiàn)，甚至連原來(lái)預(yù)定的劇情也被刪除，最后不得不做成一個(gè)預(yù)告片。

　　限制日本動(dòng)畫制作的一大殺手，就是周更的，時(shí)間。電視臺(tái)的節(jié)目都是需要按照規(guī)定的時(shí)間播出的，不然就是“放送事故”，所以動(dòng)畫制作方不得不在甲方的要求下，按時(shí)完成作品。

　　很多時(shí)候，制作方考慮的不是質(zhì)量第一，而是“完成第一”，完不成是要罰錢的……然后只能不斷妥協(xié)質(zhì)量，比如，原畫來(lái)不及了，外包啊……包出去不就得了……外包出去，崩壞，就一個(gè)必然的結(jié)果，作監(jiān)沒(méi)時(shí)間修這么多不同風(fēng)格的原畫，結(jié)果動(dòng)畫的畫面就是越搞越糟，但是，動(dòng)畫公司卻避開(kāi)了最差的結(jié)果——沒(méi)做完。

　　而像淺草這樣的創(chuàng)作者，想盡一切辦法，在作品能夠完成的前提下，提高作品的質(zhì)量，我覺(jué)得，這就是日本電視動(dòng)畫創(chuàng)作者們的“工匠精神”，也是日本動(dòng)畫最吸引我的地方，如何在質(zhì)量和效率上權(quán)衡，這才是一個(gè)優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該做到的，所以第4話的內(nèi)容，做出了那種緊張感，又卻沒(méi)有完全妥協(xié)在效率上，非常打動(dòng)動(dòng)畫愛(ài)好者。當(dāng)然，《白箱》宣傳的也是類似的精神，所謂“萬(wàn)策盡”……也是一個(gè)意思，只是風(fēng)格上，截然不同。

　　動(dòng)畫電影，可以相對(duì)的跳出這個(gè)圈子，但……

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　　剛才啊，說(shuō)的是日本電視動(dòng)畫制作上遇到的最棘手的矛盾，但是以宮崎駿為首的動(dòng)畫電影的制作流程上，又和電視動(dòng)畫不太一樣了。電視動(dòng)畫有著很緊張的工期限制，必須在播映時(shí)間前上映，動(dòng)畫電影相對(duì)時(shí)間上的要求就要低一些，宮崎駿也更希望以電影的形式來(lái)展現(xiàn)質(zhì)量更加出色的動(dòng)畫，而不是連載動(dòng)畫的那種形式來(lái)展現(xiàn)，所以他和日本電視動(dòng)畫的制作圈子是岔開(kāi)另外一條路的。

　　但是，我覺(jué)得，他一定也會(huì)遇到追求作品商業(yè)性，還是追求作品藝術(shù)性的問(wèn)題，同樣，也會(huì)遇到一些創(chuàng)作的限制，例如預(yù)算等，但是和淺草、水崎一樣，如果是一個(gè)真正喜歡動(dòng)畫而創(chuàng)作動(dòng)畫的導(dǎo)演，無(wú)一不是希望自己的作品能夠盡可能好的展現(xiàn)自己的魅力，而不是被工期和預(yù)算限制自己發(fā)揮的問(wèn)題而困擾，但又不得不面臨這些問(wèn)題，所以如何權(quán)衡這些阻礙作品發(fā)揮的要素，我覺(jué)得只要是一個(gè)負(fù)責(zé)的導(dǎo)演，都會(huì)認(rèn)真思考，而不是極端的追求作品的質(zhì)量，而放棄作品的完成度，又或者極端追求作品的完成，而放棄細(xì)節(jié)的雕琢……

　　所以，只要是商業(yè)動(dòng)畫，它就一定是在有限的時(shí)間，有限的精力，有限的金錢的大環(huán)境的限制下，盡可能去雕琢出細(xì)致的作品的創(chuàng)作過(guò)程，這個(gè)過(guò)程本身，就是極為美妙的……