Flash長篇動畫和短篇動畫的角色

Flash長篇動畫和短篇動畫的角色：

無論是制作周期長達幾年的故事片，還是風(fēng)靡了幾十年的像兔八哥這樣的動畫短片，對于這些影片中的領(lǐng)銜主演，flash動畫制作師可以隨著時間的推移發(fā)展角色的個性，同時角色也會在影片長期播放的過程中發(fā)生改變，比如《辛普森一家》。

另一方面，動畫短片可能只有一分鐘左右的時間講故事。我向阿特 巴比特請教如何在非常短的片子中塑造角色，采訪內(nèi)容如下。

問題：我記得，您所提到的所有角色的發(fā)展研究原本都是針對故事長片和劇場短片的。請問在一個時長為30秒或1分鐘的影片中，您是如何確定一個角色的呢?

阿特 巴比特：呃，這是經(jīng)常發(fā)生的事情。比如說，50年代中期，我在為“雪堆”產(chǎn)品制作的一個1分鐘的廣告(1956年獲得紐約藝術(shù)總臨的獎項)中，有一名妻子和她的丈夫，丈夫是個嘮叨的人。妻子想要取悅丈夫，但她想要什么東西不是直接開口要，而是拐彎抹角地試探。

丈夫比較強勢，而妻子比較順從。你要考慮的不僅是他們內(nèi)在的性格。。。。。。還要考慮他們的外表。他們是一對中年夫妻，此時你需要思考他們的外貌特征以及相似點，尤其當(dāng)你不希望他們長得與其他典型的動畫形象十分相似時。

導(dǎo)演/制片人約翰 赫布利和動畫師/設(shè)計師阿特 巴比特借用并改編了喜劇演員斯坦 弗雷伯格通常能將復(fù)雜的肥皂劇情節(jié)精簡到限定的時間內(nèi)，這個劇本中只有兩個詞——“約翰”和“瑪莎”。畫面1先開場介紹了兩個角色。我們看到一間簡單裝修的餐廳;瑪莎是一個梨形身材的家庭主婦，穿著樸素的衣服，戴著一些簡單首飾;約翰是一個50多歲有點發(fā)福的男人，已經(jīng)禿頂，卻還在試圖用剩余的頭發(fā)遮掩著，維護他的尊嚴和驕傲。約翰的頭抬得高高的，在他的世界中，什么都是對的，他就是這個城堡的國王。瑪莎則如阿特 巴比特在采訪中描述的那樣，表現(xiàn)出一副奴性討好的姿態(tài)。她呈上一塊蛋糕，等著約翰的贊賞。

在畫面2中，過重的蛋糕顯然沒有得到約翰的歡心。他很生氣，戲劇化地指責(zé)瑪莎，但瑪莎此時還不知道自己到底哪里觸怒了丈夫。

在畫面3中，瑪莎哭著跑出房間，而約翰依然保持著非難的姿勢(注意動作保持!)。約翰對于一件小事就作出如此過激的反應(yīng)，體現(xiàn)出場景的弦外之音——他顯然對瑪莎所做的一切從來就沒有滿意過。這個男人太過于無情，這不是一塊蛋糕的事情，可憐的女人，她的婚姻就是一個悲劇。

所有這些情節(jié)，都只是通過兩個詞的對話以及卓越的角色動畫清晰地表達出來了。

畫面4中，我們回到餐廳，短暫地切換到瑪莎媽媽的鏡頭，她推薦“雪堆”產(chǎn)品，然后是瑪莎使用該產(chǎn)品烘焙新蛋糕的簡短序列。接著我們回到餐廳，在畫面4中約翰正坐在那里生氣。他的身體語言表述出壓抑的憤怒，這憤怒使得他簡單粗暴的回復(fù)也變得充滿趣味性和戲劇性。

在畫面中，瑪莎和以前一樣卑躬屈膝。但在畫面5中，她向約翰呈獻蛋糕的時候，表現(xiàn)得更為自信一些。畫面5和畫面6中，約翰驚恐的反應(yīng)引出了潛臺詞——這場婚姻毀了，同時引出了肥皂劇的主題——約翰會喜歡這個甜點嗎?他會有怎樣的反應(yīng)?在畫面7中，像羽毛一樣輕盈的蛋糕飄到桌面上，瑪莎以勝利者的姿勢站立著，約翰對新的招待表示滿意，在畫面8中，約翰和瑪莎對等地站在一起。在畫面9中，兩人熱烈地擁抱。在畫面10中，約翰親熱地叫了一聲“瑪莎”，然后拉上場景中的窗簾，此時，播音員的畫外音響起，平靜地向我們介紹產(chǎn)品，而瑪莎的傻笑告訴我們簾子后面正發(fā)生著什么。(畫面9中瑪莎背后的椅子是潛意識暗示的完美示例。)