動(dòng)畫制作繪畫與漫畫

動(dòng)畫制作繪畫與漫畫：

我們講過(guò)構(gòu)筑進(jìn)階模型的事，就是說(shuō)，如果他很高、很胖或是很輕盈，你都應(yīng)該努力去捕捉這些顯著的特征并把它們畫出來(lái)。例如頭部的處理，模特可能長(zhǎng)著塌鼻子、雙下巴、寬下頜、過(guò)長(zhǎng)的上嘴唇、小眼睛、低額頭，這些東西都有助于塑造和強(qiáng)調(diào)人物形象，甚至身體結(jié)構(gòu)也決定了人物姿勢(shì)的可行性，頭部結(jié)構(gòu)和面部特征也是如此，尤其是那些特點(diǎn)能被識(shí)別出來(lái)并且用于夸張漫畫時(shí)。

唐 格雷姆說(shuō)過(guò)：“最重要的不是我們解剖式的組合或分解動(dòng)作，而是你能理解到各部分是如何相關(guān)聯(lián)并且協(xié)作的”。同樣伍利 雷德曼也說(shuō)過(guò)：“抓住事物的精神，這是最重要的，然后你才能為錦上添花?！币苍S我們可以用這樣的方法開始最重要重要的部分。如果我們能很好地分析和構(gòu)建主體，那么我們就能將人物的類型和意義很好的畫出來(lái)。

在flash動(dòng)畫制作中，標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)畫表能清晰地描述頭部形狀和特征。表中清晰地記錄了特征的比例和類型，甚至?xí)心骋惶卣骺梢员魂P(guān)鍵幀的提示。雖然這并不容易，但至少比畫活物要容易多了。這里我們將要面對(duì)的是發(fā)掘人物的特性并加強(qiáng)人物的表現(xiàn)力，而解剖性質(zhì)的重組是不會(huì)有這樣的效果的——尤其是當(dāng)模特是一個(gè)漫畫人物的時(shí)候。最基本的構(gòu)建必然是有用的，但對(duì)于一個(gè)獨(dú)立的人物——每個(gè)人都是獨(dú)特的，并且他的這種獨(dú)一無(wú)二的特性就是我們所追求的。

對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫家來(lái)說(shuō)，他的主觀意識(shí)在真實(shí)/解構(gòu)和動(dòng)畫/漫畫的領(lǐng)域內(nèi)是具有欺騙性的。活特對(duì)漫畫的定義是這樣的：“漫畫的真正含義是對(duì)實(shí)際事物的夸大，或者是將實(shí)際的感受體現(xiàn)在行動(dòng)上”。埃里克 拉爾森說(shuō)過(guò)“漫畫的真正含義是對(duì)實(shí)際事物的夸大，也就是說(shuō)我們就是要追求夸張?！甭嬕x予一切事物趣味，比如人類、動(dòng)物、建筑、物體等。但是漫畫不能僅僅被認(rèn)為是幽默且愚蠢的——那就太低級(jí)了，“要通過(guò)夸張的部分或人物來(lái)塑造形象”(韋伯斯特)。

根據(jù)伍利的說(shuō)法，事物的精神更容易通過(guò)夸張來(lái)表達(dá)。這并不需要過(guò)于滑稽。很多關(guān)于嚴(yán)肅、重大問(wèn)題的主題都運(yùn)用漫畫的形式真切地表達(dá)了出來(lái)。我并不建議我們?nèi)匀灰裰Z曼 羅克韋爾或者是加里 拉爾森那樣出眾，但不要忘了，我們?cè)趧?dòng)畫領(lǐng)域里是初學(xué)者，所以謹(jǐn)記這些也許會(huì)帶領(lǐng)我們朝著那個(gè)方向前進(jìn)。在隨后的幾頁(yè)我簡(jiǎn)單地速寫了幾個(gè)模型，除些之外在某些地方對(duì)人物和造型作了合理的夸大。

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