動畫制作姿勢和情感

動畫制作姿勢和情感：

在flash動畫制作和創(chuàng)作的能力和表演能力是相似的。動畫實際上是在紙上表演。這并不意味著一名動畫創(chuàng)作者在舞臺上或鏡頭前有良好的表演能力，但他必須對故事設計里能表達各種情緒和情感的姿勢和造型非常敏感。畢竟，任何一個被選中，對一個動作不同時期進行刻畫的造型，都要通過具有說服力和娛樂大眾的方式去敘述一個故事。

動畫創(chuàng)作者必須對人物自己的動作、反應、最瘋狂的感覺、最細微的情緒進行描繪。無論人物角色是動物、人類或是一個無生命的物體，角色的行為必須要比實際生活中發(fā)生的動作更為扭曲夸大，當然不能超出合理的限度。

服飾也需要被扭曲夸大，盡管它需要被獨立處理，但它不可能單獨發(fā)揮作用。那是因為，它必和人物動作有關，如果人物是靜止的，那它一定和人物的姿勢有關。

人物或人物情緒的造型可以利用象征標志來增強、增進。學習研究后面關于米德斯夫人的《拯救者》一書的模型設計。她總是出于能形成對角斜線和反常的螺旋形狀的姿勢中。她的手指看起來總是表現(xiàn)出焦躁不安和非常緊張的狀態(tài)。她的手臂總是形成三角形和扭曲的空間。從她的臂部至膝再至雙腳的形狀形成了一個沙漏——你可以從任何一只黑寡婦蜘蛛的腹部找到這種形狀。研究一下《救難小英雄》里的美杜莎夫人，會積習難改現(xiàn)焦躁不安是她極端性格里的一種，對角線是她的特殊結構框架。

從一個姿勢到另一個姿勢的過渡也很重要。當然一個寧靜的、安詳?shù)娜耸遣粫M行險惡的運動的。同樣的，一個生命危在旦夕的人，不會優(yōu)雅地在地牢里一邊跳著華爾茲、一邊觀看拿著斧子的敵人。一旦設定了一種情緒，那么一定要維持它，直到出現(xiàn)了導致它變化的原因。當情緒發(fā)生變化后，必須再次被確定下來。讀者喜歡被置于謀殺迷案的懸念之中，但他們不喜歡被置于陌生人物情緒的不安全感中。事實上，當讀者能察覺出，甚至是能預計出人物性格的時候，他們是非常開心的，對于音樂而言，大部分的人喜歡分明的節(jié)奏，他們知道下一拍是什么，他們知道要期待什么，他們可以盡情地依賴節(jié)奏，如果沒有節(jié)奏，他們會感到不安。對于動畫片而言，特別是人物動畫片，奪取他們的情緒或是節(jié)奏，他的身份地位就會變得不穩(wěn)定、不可信、沒有說服力。《愛麗絲漫游仙境》非常善于處理突發(fā)情緒改變這一部分，愛麗絲不斷地被放置于失衡情緒中，但觀眾卻沒有失衡，因為他們早就料到這些情節(jié)的變化，他們早已熟悉這個故事的幽默敘述風格。

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