動畫制作中的鏡頭語言之蒙太奇的產(chǎn)生

動畫制作中的鏡頭語言之蒙太奇的產(chǎn)生：

在電影、動畫制作藝術(shù)的初創(chuàng)時期，攝制電影、動畫的人還不懂電影、動畫藝術(shù)，不懂得什么是蒙太奇。他們只是把演員的藝術(shù)拍攝下來而已。那時，也不可能有人想到電影演員需要有特殊的表演方法，電影應(yīng)該具有特殊的性質(zhì)，或者導(dǎo)演拍攝畫面時，需要特殊的技巧。在那個時候，人們也能像現(xiàn)在一樣，拍攝特寫鏡頭，如一個臉或半個臉，但卻沒有人這樣拍。因為人們的興趣中心是拍攝對象，而對拍攝的方法則無人問津。

這里，簡單地加回憶一下電影藝術(shù)走過的歷史，是很有幫助的。

世界上第一部影片由法國的盧米埃兄弟拍攝的，1895年12月28日在巴黎卡普辛路14號“大咖啡館”里公映。當(dāng)時拍攝電影，攝影機不動。拍攝舞臺表演，從幕啟拍到幕落。這是一種傾向自然的表現(xiàn)方法。

以后，梅里愛發(fā)明了電影技巧，使電影的表現(xiàn)方法朝著技巧方向發(fā)展。他發(fā)現(xiàn)，電影是一種可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋，以至于歪曲現(xiàn)實的新方法。

由于他當(dāng)過魔術(shù)師，于是便宜發(fā)展了電影魔術(shù)，他以一個形象為背景拍攝另一個形象，發(fā)明了疊印。他把攝影機停下來，使運動變成靜止。他使拍攝速度變慢或加快，出現(xiàn)了快動作和慢動作。他發(fā)明溶入、溶出、淡入、淡出。他的各種技巧，使無生命的東西變得活動起來。

但是，他受到了那個時代戲劇思想的束縛，不能使自己的想像蜠擺脫舞臺的框架。他把攝影機設(shè)想為一只眼睛，從觀眾席中的某一個固定位置觀看舞臺場面。梅里愛的技術(shù)，不利于描寫人物。因為沒有人或物的近景或特寫，就不可能表現(xiàn)人的感情，表現(xiàn)具體的細(xì)節(jié)，也不可能使一場戲富有色彩。法國的史密斯及其同事，發(fā)現(xiàn)了特寫和遠(yuǎn)景鏡頭的相互作用。

他使用特寫鏡頭不僅僅是為了變化花樣或刻劃人物，而是作為發(fā)展故事的一個因素。人像不再只是一個人像而已，攝影機拍攝了角色的眼睛之后，可以改變位置，變成角色的眼睛，拍出這個人所觀察到的事物，1901年，他攝制的《瑪麗 珍尼的災(zāi)禍》，開創(chuàng)了內(nèi)景和外景的有機結(jié)合。史密斯第一次突破了電影的戲劇形式，用電影所特有的方式來觀察世界，尋找可以在銀幕上引起觀眾感情反應(yīng)的動作表現(xiàn)方法。喬治 薩杜爾說：“我們花了不少的功夫，發(fā)現(xiàn)它(指蒙太奇)的發(fā)明人原來是史密斯?！?/p>

可惜，史密斯的工作并沒有引起歐洲人的重視。在歐洲，電影越來越多地用來記錄舞臺和重大事件，成了藝術(shù)電影。這些電影雖然豪華，卻很呆板，毫無生氣，無藝術(shù)性可言。與此同時，美國人開始以迵然不同的方法方法進(jìn)行影片制作工作。

1902年，愛迪生公司制片人埃德溫 鮑特攝制了《一個美國消防隊員的生活》，創(chuàng)造了剪輯的技巧。他在愛迪生的舊片庫里找到一些反映消防隊員活動的片子，并構(gòu)思了一個主題：一個母親和孩子被圍在著火的房子里，千均一發(fā)之際，被消防隊員拯救脫險。他增加了幾個消防員從燃燒的房屋中搶救被困母子的場景，編造了一個動人的故事，很受人們的歡迎。他的創(chuàng)造意味著一個鏡頭自身不一定要有完整的意義，它可以通過與其他鏡頭的組接加以修飾。當(dāng)時，鮑特的拍攝方法還帶有局限性，每個事件都是在離攝影機的一個固定距離處表演，因此，景別無變化，很難表現(xiàn)劇情的重點。

格里菲斯發(fā)展了鮑特的剪輯技巧。他以大膽的探索和創(chuàng)造，初步完善了電影的蒙太奇語言。他從吸引他的文字作品中選取素材。他看到，如果不變換背景和攝影機的位置，是不可能把小說中的寶貴內(nèi)容搬上銀幕的。在《黃金迷》中，他把攝影機移近演員，拍了特寫鏡頭，表現(xiàn)他們的臉部表情。在《多年之后》中，他進(jìn)一步使用特寫鏡頭，同時還運用閃回和平行動作，他在《埃德加 愛倫 坡》中，運用象征，在《交易所》中運用對比。有人問他：“你這么跳來跳去怎么能講故事呢?”格里菲斯回答道：“難道狄更斯不是這樣寫作的嗎?”

格里菲斯作品中全新的東西，是他能自由地和富有想象力地使用攝像機。而能夠創(chuàng)造性地使用被拍攝對象的某些部分或細(xì)節(jié)，這是一個革命，它使電影成為藝術(shù)有了可能。格里菲斯以后，電影開始沖破藝術(shù)電影的束縛，走上了電影藝術(shù)的道路。動畫制作的鏡頭跟電影鏡頭是一樣的。

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