三渲二技術再升級 破局國漫引潮流

三渲二技術再升級 破局國漫引潮流：

　　三渲二技術，即將三維的建模渲染為二維的畫面。這項技術源于日本，并被廣泛使用在了游戲、動畫的制作當中。

　　可以說，這項技術的出現(xiàn)對游戲、動畫的產(chǎn)能提升提供了極大程度的幫助。那么，漫畫是否也能運用三渲二技術進行制作呢?帶這個這個疑問2017年起聿弘文化開始了艱難的探索。

　　經(jīng)歷了兩年的時間，聿弘文化終于以自身過硬的技術水平向市場交上了自己答卷。

　　近日，由聿弘文化與大神互娛聯(lián)合開發(fā)的偶像企劃《幻夜的假面》已經(jīng)正式上線。據(jù)悉，該企劃完全采用三渲二技術進行制作，企劃內(nèi)容涉及漫畫、漫動畫、虛擬偶像等多個領域。目前同名漫畫先行已在騰訊動漫、快看漫畫、愛奇藝動漫等多個知名漫畫平臺開始連載。

　　幻夜宣傳海報

　　《幻夜的假面》漫畫版的故事背景發(fā)生在現(xiàn)代都市，講述了人類少女幫助四個性格迥異的妖怪偶像克服自身缺陷、成為完美偶像的勵志故事。故事帶有西方玄幻色彩，同時也不乏奮斗、友情等偶像文化正能量元素。

　　如果要說這部漫畫最大的亮點，那就不得不提到它的制作技術了。

　　《幻夜的假面》是完全采用聿弘文化獨立研發(fā)的三渲二技術進行制作的。漫畫項目的生命周期長，為了滿足讀者挑剔的口味，對人物與畫面都有著更高的要求。自2017年開始研發(fā)三渲二技術至今，聿弘文化已經(jīng)對人物建模進行了三次升級迭代，并對主要角色的表情庫以及服飾庫不斷進行優(yōu)化填充，目前用于項目開發(fā)中的正是最新的人物模型。

　　根據(jù)技術團隊介紹，除了漫畫的分鏡、畫面監(jiān)修是由人工完成的，其余的人物建模、場景建模、線稿、上色、特效等流程均交由電腦制作。對比人工流水線技術存在差異、效率與品質(zhì)難易保證等問題，三渲二制作流程有著一套更加嚴格、明確的標準化操作，可以有效的避免品質(zhì)下降、畫面崩壞嚴重的問題。

　　白摸-描線-上色

　　但三渲二技術也并不完美，目前通過三渲二技術制作的畫面與完全手繪的畫面終究會有所差別。為了提升畫面質(zhì)量、避免違和感問題，在《幻夜的假面》制作流程中畫面監(jiān)修與三維建模是同步進行的。在前期人物建模完成后，畫師就對模型的細節(jié)線條進行調(diào)整，使畫面更加貼近手繪效果。

　　幻夜的假面內(nèi)頁圖片

　　目前經(jīng)過制作團隊的層層把關，《幻夜的假面》的畫面質(zhì)量已經(jīng)達到了同類少女漫畫作品中較為優(yōu)質(zhì)的水平。但技術團隊仍在持續(xù)對技術進行優(yōu)化，力求優(yōu)化建模、畫面質(zhì)量，降低后續(xù)制作中細節(jié)返修的頻率。

　　三渲二技術的應用也為漫畫的產(chǎn)能帶來了極大的提升。

　　這項技術誕生之初就是為了解決傳統(tǒng)二維動畫原畫產(chǎn)能不足的問題。與傳統(tǒng)的手繪相比，三渲二技術的人員培養(yǎng)難度要低的多。一部漫畫要找到一個風格契合、產(chǎn)量穩(wěn)定的主筆并不是不容易，而使用三渲二技術，只需要安排技術人員按照分鏡對三維模型的體態(tài)、神態(tài)、光影效果進行調(diào)整，就能實現(xiàn)漫畫的標準化量產(chǎn)。不但降低了人員上手難度，也節(jié)約了時間成本。目前，聿弘文化每個月使用三渲二技術能夠產(chǎn)出50000P的條漫內(nèi)容，年度總產(chǎn)量最高可達600000P。

　　建模畫面-后期-作品成稿

　　聿弘文化的CEO陳勇說，聿弘文化一直相信

技術是解決動漫行業(yè)產(chǎn)能問題的途徑之一，隨著平臺與讀者對動畫、漫畫產(chǎn)能要求的不斷提升，將會有越來越多的三渲二作品出現(xiàn)，這是未來的主流。但三渲二只是提高動畫、漫畫產(chǎn)能的技術手段，而聿弘文化要做的遠不止這些。

　　陳勇表示，未來的聿弘文化將會是一個技術強大的綜合性IP公司，而不再僅僅只是作為一個動畫、漫畫承制公司。“我們不僅僅滿足于扮演一個普通的內(nèi)容供應者的角色，除了漫畫之外，今年我們將圍繞《幻夜的假面》這個IP進行開發(fā)研究，在提高團隊技術水平的同時，竟可能觸及更多的產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)。我們希望可以與平臺、市場一起探索IP開發(fā)的可能性，做到內(nèi)容價值與商業(yè)價值的雙重豐收?！?/p>

　　文/宵夜

　　圖/大神互娛