Moho動畫制作神器 | 讓石雕女神在動畫里跳舞？

　　石雕女神像

　　原文來自：“三文娛”已授權轉載

　　獨立動畫片《家宴受虐狂》里，舞蹈石雕女神的表演栩栩如生，幾乎可以視為一部CG動畫作品。該電影受邀參加今年6月舉辦的安納西國際動畫電影及波蘭動畫電影節(jié)，并參與了獎項的角逐，最終贏得了電影觀眾獎。

　　《家宴受虐狂(Seder-Masochism)》大體上圍繞傳統(tǒng)的逾越節(jié)家宴，由摩西、阿隆、死亡天使、耶穌和導演父親復述的《出埃及記》的故事展開。

　　同時，這部電影也展現(xiàn)了這個古老故事的另外一面：在與父權制勢力的殊死斗爭中，作為人類原始神的女神復活了。

　　這是今年，最具吸引力的獨立動畫片之一，并斬獲了多項世界級大獎。

　　關注這部獨立動畫片，不僅僅是因為它的獲獎光環(huán)，也是其中最精彩的片段——舞蹈石雕女神伴著指針姐妹合唱團獻唱的音樂“You Gotta Believe” (諾曼·惠特菲爾德的傳奇之作)翩翩起舞。

　　傳統(tǒng)的逾越節(jié)家宴，結合豐富的2D動畫與禮儀、流行等音樂主題于一體呈現(xiàn)出來，讓觀眾一遍遍地播放著這一視頻片段。

　　舞蹈石雕女神的表演栩栩如生，幾乎可以視為一部CG動畫作品。

　　這種基于古代和史前女神的高分辨率照片，在GIMP中手動清除背景，并在Moho中對它們進行配置，做成動畫格式的效果非常好。

　　這部動畫片的執(zhí)導，美國導演妮娜·佩利 (Nina Paley)怎么做到的?

　　佩利之所以產(chǎn)生這個想法，是源于電影尚未完成時的一次早期反饋。她之前曾在二維動畫軟件Flash 8中制作過埃及和美索不達米亞女神，后來我又開始用二維動畫制作軟件Moho Pro重新設計、繪制。這個過程很乏味。

　　她開始反思“我為什么要畫這些呢?為什么我不使用它們的原始照片圖像呢? ”于是，有了現(xiàn)在的效果呈現(xiàn)。

　　僅花費了幾周的時間，她就完成了收集、準備、裝配并制作所有女神的基本動畫?！拔以谥谱鞯耐瑫r，還在網(wǎng)上分享動圖。得到的反饋非常積極，這無疑是一劑強心劑，令人備受鼓舞。”

　　但是，為石雕女神選擇背景音樂非常困難。

　　佩利曾委托搖滾音樂家、08年法國昂西國際動畫節(jié)最佳動畫長片《藍調之歌》布魯斯音樂的演奏者托德·邁克爾森(Todd Michaelsen)演唱了一首新歌，但是，并沒有使用在動畫片里。

　　她最終選定的音樂《You Gotta Believe》，這首歌此前曾出現(xiàn)在電影《洗車》(Car Wash)中?！啊瓸elieve’在其原始語境中意味著某種社會意義，這首歌敦促激進分子為他們的激進姐妹們挺身而出。在《家宴受虐狂》這部電影中，‘Believe’又賦予某種宗教意義，指的是亞伯拉罕時代以前的女神崇拜。”

　　佩利更喜歡具有不同原創(chuàng)含義的歌曲，而動畫又能賦予其另外一層意義，這是她選擇使用它的原因。

　　對她來說，動畫音樂的主要挑戰(zhàn)在于，大多數(shù)歌曲的節(jié)拍并沒有完全一致的幀速率。

　　“電影以每秒24幀的幀速率錄制，所以每個節(jié)拍4幀、6幀、8幀、9幀或12幀才是理想的節(jié)奏。但通常情況下，每拍7.3幀就會結束，或者發(fā)生類似奇怪的事情，所以，我不得不每隔幾個周期就添加或跳過幾幀，從而使畫面保持同步。我知道我可以加快或放慢音樂，但我是一個純粹主義者，我不能這么做?！?/p>

　　根據(jù)佩利的說法，“CG”動畫的呈現(xiàn)形式純粹是偶然的。

　　“Moho的網(wǎng)格扭曲能力令人驚嘆。”

　　之后，她繼續(xù)概述其在開源照片編輯軟件GIMP中的工作流程。

　　“我將在GIMP中打開一個圖像，通常是JPEG格式，將其復制到具有透明背景的新文件中的新圖層上，然后再進行裁剪，去除無關的像素。如果背景暗的話，就添加一層白色背景，如果背景很淺，則補充一點黑色背景。然后，我用'橡皮擦'刷子沿著邊緣手動繪制。根據(jù)邊緣線究竟是長而平滑的，還是更復雜的等情況，我會上下調整畫筆的大小。一旦我勾勒出女神像的輪廓，我就會放大畫筆并擦除其余的背景部分。最后，我重新裁剪，搞得更逼真一些，隱藏純白色或黑色背景圖層，并導出為透明PNG文件?！?/p>

　　然后，生成的PNG文件再被導入到Moho Pro軟件里，在該軟件中，佩利開始裝配“骨骼”，將她所說的“小骨架”映射到圖像上。然后，再使用關鍵幀對骨骼進行動畫處理，使其在移動時圖像自動跟著扭曲。

　　總之，PNG文件被導入到Moho中，主要是為了裝配骨架，并進行關鍵幀動畫處理。

　　為了讓這些裸體舞蹈女神的眼睛也動起來，佩利創(chuàng)建了一個“智能扭曲”圖層，這是Moho Pro軟件的另一個功能，它可以將點和邊緣分配到光柵的特定部分。然后，如下圖所示，她對這些點進行動畫處理。

　　“你可以看到眼睛周圍的點;我只是把這些點連在一起，瞧，石雕女神們眨眼了，”佩利解釋道。

　　“就像我在舞蹈女神和許多其他雕像身上所做的那樣，Moho可以將智能扭曲圖層和骨骼層結合在一起。在《家宴受虐狂》的其他部分，我用扭曲動畫做了非常精確的處理，用它來讓石雕們做出微笑和皺眉的表情，否則，光柵臉就會扭曲。”

　　“在Moho軟件中，你想要多少層就有多少層，它同時處理原生矢量和光柵圖像，只要PNG具有透明背景，你就能看到它們下面的圖層。你還可以將圖層組合在一起，并對圖層組進行分組。Moho中的圖層與Flash中的‘符號’有點類似，但不完全一樣。盡管兩者都在做二維矢量動畫，但它們的處理程序卻截然不同。”

　　雖然佩利對Moho Pro的功能非常感興趣，但她也承認，輕松自如地使用這一軟件并不是一件容易的事。Moho與Flash太不一樣了，她花了幾年的時間才能比較嫻熟地處理一些動畫。

　　此外，電影的合成也是在Moho Pro中完成的。

　　“為了測試動畫部分而不渲染所有內容，我僅在合成的時候關閉一些圖層?；蛘呶以诓煌奈募兄谱鲃赢嬈斘覝蕚浜脮r，再把所有的內容都導入到一個單個的、綜合而占用大量內存的文件中。制作動畫時，我會生成數(shù)百個低分辨率的測試版電影。一旦一切正常，我會將其渲染成4K(3840 x 2160)的分辨率，不過，這可能需要很長的一段時間?！?/p>

　　至于電影的編輯工作,佩利則使用了專業(yè)調色插件Final Cut 5和Final Cut X。

　　“我用Final Cut對整部電影進行了編輯：在我的2007 Mac上使用舊版Final Cut Pro，在我的新版Mac上則使用Final Cut Pro X。 FCPX的用戶界面變化令人反感,但我必須承認，它的功能非常強大，令人印象深刻。所以，不管再怎么討厭，這個新用戶界面都將值得一學。這樣，我就可以用4 k分辨率進行編輯了?！?/p>