《腰門(mén)-夜涼如水》動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作

《腰門(mén)-夜涼如水》動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作：

彭學(xué)軍說(shuō)，《腰門(mén)》其實(shí)就是自己童年生活的原型。她出生在湖南吉首，在七八歲時(shí)，父母下放到鳳凰鄉(xiāng)下，她和小妹一起被寄養(yǎng)在當(dāng)?shù)匾晃黄牌偶?，在那度過(guò)了一段清貧卻快樂(lè)的童年時(shí)光。2001年彭學(xué)軍利用業(yè)余時(shí)間開(kāi)始創(chuàng)作《腰門(mén)》，斷斷續(xù)續(xù)花了7年時(shí)間才完成。童年記憶對(duì)她影響深遠(yuǎn)，“記憶中的鳳凰總在我腦中揮之不去……童年的記憶給了我許多創(chuàng)作的靈感和沖動(dòng)。于是，我扮成‘小沙吉’鉆進(jìn)了小說(shuō)，又重回到童年、回到婆婆的身邊?！迸韺W(xué)軍說(shuō)?！肮适轮械?年，其實(shí)濃縮了現(xiàn)實(shí)生活中幾十年的社會(huì)變遷。” 因?yàn)樾≌f(shuō)的背景和環(huán)境就在湘西，小說(shuō)中有很多湘西的風(fēng)物，比如湘西的民風(fēng)、民俗，吊腳樓、古老的城門(mén)、挑檐等特有的建筑。及一些當(dāng)?shù)靥赜械男〕?，都是湘西生活的真?shí)反映?！堆T(mén)》原本叫“妖門(mén)”，該書(shū)責(zé)任編輯魏鋼強(qiáng)看完初稿后，提議改名《腰門(mén)》。

主人公沙吉的心理線索與她的生活軌跡緊密結(jié)合，沙吉的成長(zhǎng)與小城的變遷鑲嵌一體，可以說(shuō)給人天衣無(wú)縫的完美感。尤其是開(kāi)頭和結(jié)尾，都富有意味，給讀者一種開(kāi)閉自如之感。開(kāi)頭是沙吉當(dāng)時(shí)她的名字是叫沙莎，在爸爸媽媽的工地上玩堆沙子，遇到了“小大人”被取名叫沙吉，這時(shí)的沙吉顯然是一個(gè)孤獨(dú)而懵懂的孩子。結(jié)尾也非常感人而富有哲學(xué)性，沙吉已是一位少女，媽媽來(lái)接她，她告別了小巷小城，告別了養(yǎng)育她的云婆婆，告別了童年的伙伴。她扶著媽媽走向車(chē)站，也是走向獨(dú)立的生活，走向更加寬廣的世界。這一結(jié)尾使小說(shuō)的主人公的成長(zhǎng)更加鮮明，使小說(shuō)的詩(shī)意更加濃郁，也使小說(shuō)的腰門(mén)意象更加富有象征性。小說(shuō)里設(shè)置了明暗兩條線索，明線是沙吉從6歲到13歲的成長(zhǎng)之路;暗線是梧桐巷由自在的鄉(xiāng)村小巷到商業(yè)街的變遷。前者反映的是童心生命的旋律，后者折射的是整個(gè)社會(huì)與時(shí)代的變遷，這兩者交錯(cuò)進(jìn)行使得作品既有微觀的生命的展示，也有宏觀的時(shí)代的反映。于是一部成長(zhǎng)小說(shuō)不僅僅是個(gè)體生命的成長(zhǎng)，也隱喻著社會(huì)與時(shí)代的成長(zhǎng)、變化。

小說(shuō)中出現(xiàn)與主人公密切相關(guān)的腰門(mén)次數(shù)共有17次。腰門(mén)在其中首先充當(dāng)了主人公的一個(gè)避風(fēng)港，與自我心靈對(duì)話的一個(gè)地方。 當(dāng)沙吉內(nèi)心起波瀾的時(shí)候，隨之出現(xiàn)的就是腰門(mén)這個(gè)意象。與媽媽告別之時(shí)，來(lái)到陌生地方無(wú)助之時(shí)，對(duì)外面世界充滿好奇之時(shí)，情緒失落之時(shí)。這是明顯的，還有暗處的，比如第8處，打開(kāi)腰門(mén)出去夢(mèng)游，夢(mèng)游其實(shí)正是“我”對(duì)父母的思念與對(duì)是否被拋棄的擔(dān)心……腰門(mén)就是沙吉的眼睛、沙吉的心，正如腰門(mén)在當(dāng)?shù)鼐褪切『⒌拈T(mén)的意思，腰門(mén)在這里就是專(zhuān)屬于沙吉的，承載了沙吉的回憶，見(jiàn)證了沙吉的成長(zhǎng)。

《腰門(mén)》，彭學(xué)軍著長(zhǎng)篇兒童文學(xué)小說(shuō)，小說(shuō)以湘西的鳳凰為地域背景，講述了六歲女孩沙吉被寄養(yǎng)在湘西小城云婆婆家中的特殊生活遭遇和成長(zhǎng)歷程。 該小說(shuō)在中國(guó)內(nèi)地出版圖書(shū)后多次獲獎(jiǎng)，并被多個(gè)國(guó)家引進(jìn)版權(quán)并出版。

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