越簡單卻越難！要畫好動畫中的走路和跑步，比你想象中難得多

越簡單卻越難！要畫好動畫中的走路和跑步，比你想象中難得多：

　　走路和跑步，也許是我們?nèi)粘Ｉ钪凶罱?jīng)常用到的動作，每天，甚至每時每刻，我們都不會停下自己的腳步。但是對于一部每一幀都是由手繪而成的手繪動畫來說，走路、跑步，雖然相當(dāng)基礎(chǔ)，也相當(dāng)常用，但事實上行，是一個難畫并且更難畫好的部分。

　　一般在動畫中，走路和跑步是很難表現(xiàn)的，演出家們都盡可能避開復(fù)雜的走路和跑步的表現(xiàn)，一般會用半身鏡頭來應(yīng)付。說是應(yīng)付一點不為過，因為要表現(xiàn)全身完整的跑步，走路的動作，并且保持自然的質(zhì)感，還要貼合復(fù)雜的人設(shè)，真的是難上加難。

　　走路看似只是一個簡單的動作，但其實對于畫師是一個考驗，如何準(zhǔn)確的表現(xiàn)走路時候身體的重心，描繪搖擺的姿勢，控制搖擺的幅度，都是新手畫師難以掌握的。如果有一個因素表達(dá)不好，整體走起來的畫面就會顯得不自然。而光是讓角色走起來，是不夠的，如果達(dá)不到演出家的演出意圖，那么還是白搭，所以，對于動作的演出要求越是細(xì)膩，對于如何畫好走路的自然感覺，就越難，一個畫師對于動畫的理解有多么透徹，看他作畫的走路跑步自然不自然，就可以看出一些端倪。

　　拿上面那個動圖分開解析，這樣一個完整的走路過程需要5一幅畫，其中1和5是原畫，2到4是動畫，等動作到了5之后，再來回循環(huán)。我們發(fā)現(xiàn)，雖然說是“走路”，其實動的不僅僅是腿和腳，手臂也是需要自然的甩動的，所以不僅僅需要把腿腳擺動的幅度控制在自己想要達(dá)到效果的起伏下，手臂的揮舞也需要自然。這需要對動作的原理的熟知，和對走路動作的深刻理解，才能隨心所欲地畫出一整個自然的走路的動作。而事實上，無論是在跨步，起伏，手臂搖擺，還有重心表達(dá)上出現(xiàn)問題，走路就會很奇怪。

　　所以動畫設(shè)計制作《你的名字?！防镞@一段，三葉跑步的部分，表現(xiàn)得非常自然，重心前傾，搖擺也看起來非常逼真，可以看出，沖浦啟之的這段作畫，體現(xiàn)了他高深的原畫功力，雖然表現(xiàn)力并沒有一些JK跑這么華麗，但從原畫實現(xiàn)的角度來說，選擇了毫無遮擋地畫出整體的過程，并且十分自然，確實是需要相當(dāng)?shù)募记珊退降摹?/p>

　　那么，光有技術(shù)實力，就可以完美解決畫出走路、跑步的動作的問題了嗎?不，我們會發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的電視動畫依然會選擇簡單的半身鏡頭，只描寫腿部、腳步，當(dāng)然這不是因為演出家是腿控，而是因為預(yù)算的限制。要畫出完整的走路，跑步的動作，需要消耗更多的作畫資源，但走路和跑步，其實是非常日常的動作，如果把全部精力，作畫資源都去實現(xiàn)一段走路和跑步的話，那是入不敷出的。但問題又來了，如果很敷衍的去畫走路和跑步，那基本上會變得很奇怪，最好的辦法，就是只給半身。

　　日本泰斗級的動畫導(dǎo)演富野由悠季就曾經(jīng)表示，自己對走路、跑步的鏡頭是有執(zhí)著的，但又因為電視動畫的種種限制，畫師也未必能夠在有限的時間和作畫數(shù)量里實現(xiàn)他的要求，因此他最終還是放棄了走路和跑步的畫面上演出的追求。也就是說，不是畫師強大畫得出漂亮的走路就行的，還需要盡可能減少畫的數(shù)量，除非是遇到了大預(yù)算的劇場版動畫，不然這種才能也是無地可用。

　　最后一點就是，要掌握一個走路動畫的原理和結(jié)構(gòu)，和實際畫出一套動作，又是兩碼事。有一些學(xué)畫畫的畫師，只用一個圓圈2個棍子的火柴人來演示走路的動畫并不在話下，但真的讓他套上角色的人設(shè)，畫出一個完整的角色的走路，就又會出現(xiàn)很多問題……畢竟動畫的作畫是實戰(zhàn)的過程，而不是跟著書本學(xué)描畫，實戰(zhàn)過程會遇到許多奇奇怪怪的，自己畫的時候沒有想到，沒有見到過的問題，如何在不斷的修改中去完善自己畫出的走路，還是需要更多的精力和時間去研究。

　　所以最終，我們在手繪動畫里看到的那些走路、跑步，如果可以看到完整的過程，并且自然流暢，那這段走路可能很厲害的畫師之手的，而我覺得6成的動畫里的走路畫面，大都是用了上半身或者下半身的特寫來應(yīng)付的，真正的漂亮的走路、跑步，自然沒有違和感，又或者非常有特點卻未必符合常理，那都是業(yè)界有限的一批畫師的杰作。

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