劇組里誰更大？動畫導演和動畫制片人有什么區(qū)別？

劇組里誰更大？動畫導演和動畫制片人有什么區(qū)別？

　　我們可能都聽說過動畫導演、制片人，知道導演就是指導整部動畫或者電影制作的總司令，但可能不知道制片人是干什么的，稍微對動畫制作或者電影制作流程的人可能會了解，知道導演的具體工作，知道制片人在團隊中也有很大的發(fā)言權，但是他和導演的區(qū)別具體在哪?讓我們了解一下吧。

　　動畫導演的工作是什么？

　　動畫導演的主要工作，是要畫分鏡，做設計稿(LO)。動畫分鏡的重要性比起實拍電影都要更高，因為要提煉出自己想要獲得的畫面，之后靠原畫來實現(xiàn)。所以動畫導演即便沒有很高的美術造詣，也要對自己想要做什么樣的內(nèi)容很清楚。

　　設計稿(LAYOUT)可以說是動畫最重要的部分，它需要把背景和角色所在的空間進行設計，細化分鏡中的效果，給原畫有一個詳盡的參考，并且也要為之后的原畫甚至是后期做出引路的作用，可以說是中期工作之前最重要的步驟；導演的設計稿的實力，可以說決定了畫面最終的表現(xiàn)效果，宮崎駿之所以能成為日本最有名的動畫導演，他的設計稿能力毋庸置疑。

　　動畫導演會不會親自畫畫？會的，但并不是所有作品都是這樣，因為并不是所有的動畫導演都精通美術。但導演通常會去親自修正一些自己擅長的部分。

　　例如新海誠導演，他擅長的是背景美工，原畫可能并不是這么擅長，因此他的作品的美工會由他親自來修正。原畫部分就交給作畫監(jiān)督了。

　　而有些導演，例如金世俊，他本身就是畫師升上來的導演，那么作品中有他親自參與作畫或者修正也并不奇怪了。親自參與作畫的導演，在如何還原自己畫的分鏡這一點來說，肯定是有優(yōu)勢的，據(jù)說吉卜力工作室的宮崎駿導演，就是會對自己的員工的畫作不滿的時候，親自上陣。

　　導演需要監(jiān)修的場面真的很全，像是錄音現(xiàn)場，導演都會在現(xiàn)場，和音響監(jiān)督一起監(jiān)管制作現(xiàn)場的效果。

　　導演并不是全能，但有決定權

　　動畫導演并不是全能的存在。就和上文所說，例如監(jiān)修配音現(xiàn)場的時候，導演會和音響監(jiān)督一起出席，由音響監(jiān)督提供專業(yè)的情報，然后根據(jù)專業(yè)的建議決定是否采用錄下的部分。

　　另外一個例子就是，比如動畫要用后期特效，導演未必精通后期軟件的，甚至可能連后期的原理也不是這么明白，但他可以和后期監(jiān)督或者后期師溝通，來達到自己想要的效果;可以和作畫監(jiān)督溝通，來實現(xiàn)自己演出的效果，導演雖然需要精通整個動畫流程，但不是細節(jié)都需要精通的，更需要的整體把握的能力和全局的把握能力。

　　制片人的工作是什么？

　　動畫制片人其實是動畫的企劃者，也是動畫整體的監(jiān)修，他來確定的是動畫的走向，或者說，把這部動畫做成一個什么樣子的作品，也是制片人決定的。當然，根據(jù)情況，他還需要給動畫找出資人。

　　你要問一部動畫的導演是誰找來的，可以說，就是制片人了。例如上圖這位，《你的名字?！返闹破舜ù逶獨?，新海誠就是由他邀請來制作動畫電影的。動畫中的制作人分得很清楚，例如音樂也有專門復雜音樂部分的制作人，比如具體找什么工作室來制作音樂，什么人來為作品編曲，唱歌，都是音樂制作人的工作，沒有制作人，就完成不了這方面的工作，但他們本身，可能是不參與到實際的制作上來的，例如，作畫效果好不好，制作人可以完全不懂作畫，也不用評價，但可以提出方針和意見。

　　制片人的發(fā)言權更大

　　雖然制片人不參與動畫具體的制作，但制片人確實是更“大”的存在，制片人甚至有權力開除自己不滿意的員工。所以，制片人在一部動畫的STAFF名單的位置，很可能是放在最初的。一部動畫可能會有多個協(xié)同的制片人。他們可以直接影響作品的方向，例如，不想做的太成人化，可以讓動畫保持兒童向的故事，簡單易懂，或者修改腳本的方向，讓故事向著他要達到的方向去走。

　　例如一些動畫的劇情不令觀眾滿意，可能并不是腳本家的原意，而是制片人對于整體的把控，要求修改了劇情，我只是說，有這個可能性，因為他有這個權利。

　　總結(jié)：

　　動畫導演，準確來說，是內(nèi)容創(chuàng)作方面的領導，司令，但制片人，就是總部動畫方針上的司令，他可以決定整部動畫的朝向，因此劇情，風格，都可以隨著他的意向去改善，因為動畫還是需要考慮市場反響的，如果導演做的內(nèi)容實在難以負荷制片人對于作品的預期，自然是有修改方針的權力。所以，可以說，制片人是高于導演的。

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