是誰(shuí)“動(dòng)”了我的鏡頭？說(shuō)說(shuō)動(dòng)畫中的運(yùn)鏡和表現(xiàn)

是誰(shuí)“動(dòng)”了我的鏡頭？說(shuō)說(shuō)動(dòng)畫中的運(yùn)鏡和表現(xiàn)：

　　昨天我們分析了從不同可視角度來(lái)說(shuō)，不同視角鏡頭對(duì)于畫面的表現(xiàn)力的影響，今天我們繼續(xù)說(shuō)說(shuō)鏡頭對(duì)于畫面表現(xiàn)的影響。今天要說(shuō)的，是不同的運(yùn)鏡方式，對(duì)畫面的影響。

　　還是那句話，我們這里說(shuō)的“鏡頭”，它是一種創(chuàng)作上的概念，在手繪動(dòng)畫創(chuàng)作中，它不是說(shuō)需要用實(shí)拍的鏡頭來(lái)“拍攝動(dòng)畫”，(當(dāng)然，有一些實(shí)拍的動(dòng)畫制作方式里可以運(yùn)用真實(shí)的鏡頭來(lái)拍攝)，最后的畫面還是需要畫師來(lái)完成繪畫，但這些來(lái)自于電影、攝影藝術(shù)的創(chuàng)作方式，依然能夠?yàn)閯?dòng)畫的畫面帶來(lái)無(wú)盡的表現(xiàn)力。

　　由于篇幅有限，我們只談?wù)勥\(yùn)用到最常見的一些拍攝方式。

　　仰拍

　　也就是從低角度，由下而上的拍攝，理論上是將畫面貼近地面向上拍攝獲得，廣義上就是由下而上的拍攝角度;

　　實(shí)拍中的例子就是上圖這樣，可以突顯被攝畫面的高大，威武的形象。

　　有名的特?cái)z《奧特曼》系列中，仰拍同樣是體現(xiàn)出巨人的威武，因?yàn)榫奕藢?shí)際上是不存在的，奧特曼只是穿上了人類等比例大小的皮套演戲，但用了仰拍的方式就輕松實(shí)現(xiàn)了這種對(duì)于威武形象的描繪;

　　動(dòng)畫里的例子我找了一個(gè)新番的，《滿月之戰(zhàn)》里的鏡頭，滿月坐在榻榻米上，看著新月，這時(shí)候她的視角就是一個(gè)仰望的視角，讓畫面中的新月更加真實(shí)自然;

　　俯拍

　　有“仰拍”自然有“俯拍”，他們是對(duì)應(yīng)的。俯拍就是從上而下的鏡頭，也就是俗稱的“鳥瞰”。

　　實(shí)拍場(chǎng)景就是這樣的，從上而下，展現(xiàn)一塊地域全貌的畫面。正所謂“一覽眾山”;

　　也就是說(shuō)俯拍的作用是從一個(gè)高處來(lái)看一塊區(qū)域的整體，和仰拍相反，它描寫的可以不是角色的高大，而是一種渺小的縮影，例如，迷失在沙漠中無(wú)助的路人…就可以用一片大漠中的俯拍視角，突顯人的渺小;

　　動(dòng)畫中的例子我找的是《Re：從零開始的異世界生活》中的這個(gè)鏡頭，仰天長(zhǎng)嘆，望天哭泣的時(shí)候就可以用到這種俯拍的鏡頭，也容易表現(xiàn)角色的無(wú)力感;

　　推鏡頭

　　也就是往前推進(jìn)的鏡頭，被攝對(duì)象離開鏡頭越來(lái)越近的效果。

　　動(dòng)畫例子用的京阿尼的《吹響!上低音號(hào)》中的久美子的鏡頭，非常常見的鏡頭手法，它的用處是突出重要的劇情元素，例如這里就是突出久美子被表白后的驚訝，并將整個(gè)故事展開;

　　拉鏡頭

　　也就是和“推鏡頭”相反，被攝對(duì)象離鏡頭越來(lái)越遠(yuǎn)的效果;

　　同樣是《吹響!上低音號(hào)》中的例子，這個(gè)畫面由近及遠(yuǎn)，拉大了可視范圍;這個(gè)鏡頭，可以表達(dá)從局部，看到整體的環(huán)境，用在個(gè)人上，可以表達(dá)一種遠(yuǎn)去的心情;

　　搖鏡頭

　　搖鏡頭也是常用的鏡頭拍攝手法，搖鏡頭大多用來(lái)表現(xiàn)水平移動(dòng)中的物體的運(yùn)動(dòng)變化。

　　我找的例子就是《刀劍神域》中的亞絲娜的搖鏡頭。搖鏡頭的主要作用是表現(xiàn)一個(gè)空間關(guān)系，營(yíng)造氛圍感，具有敘事作用;

　　移鏡頭

　　移鏡頭和搖鏡頭看起來(lái)有點(diǎn)像，其實(shí)不一樣，搖鏡頭是確保攝像機(jī)機(jī)位固定的情況下，只拉動(dòng)鏡頭去拍攝被攝物體的手法，而移鏡頭是整個(gè)機(jī)位都在移動(dòng)，拍攝出運(yùn)動(dòng)的效果。它們比較明確的區(qū)別，就是攝影機(jī)的位置有沒有變化。

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　　這里找的例子是一個(gè)跟移鏡頭的例子，來(lái)自新番《BEASTARS》中的一段畫面，注意，機(jī)位隨著被攝主體在移動(dòng)，攝影的角度是不變的。移鏡頭比起搖鏡頭，可以獲得更大的畫面信息量，在鏡頭的運(yùn)用上，也有戲劇性和描述性的意義。

　　多種運(yùn)鏡的綜合運(yùn)用

　　為什么一些動(dòng)畫的畫面會(huì)讓人覺得眼花繚亂，十分絢麗，原因就是它可能接連運(yùn)用了多種的鏡頭語(yǔ)言，例如上圖這個(gè)取自《譚雅戰(zhàn)記》中，是一個(gè)搖鏡配合了推進(jìn)然后拉遠(yuǎn)的多重的效果，讓空間感的描述，敘述感都更有戲劇性，也突出了這一段劇情的重要性。合理的運(yùn)鏡，顯然會(huì)讓畫面更有感染力。

　　總結(jié)：

　　“推、拉、搖、、移”是電影拍攝的時(shí)候最常用的幾種鏡頭運(yùn)用或者說(shuō)是拍攝手法，它們?cè)趯m崎駿等動(dòng)畫大師的運(yùn)用下，也從實(shí)拍電影的運(yùn)用，轉(zhuǎn)向了動(dòng)畫制作中，也讓動(dòng)畫有了更好的故事描述性和戲劇化的表現(xiàn)力，學(xué)習(xí)這些知識(shí)，其實(shí)也是為了我們更好的鑒賞一部動(dòng)畫，了解動(dòng)畫制作的來(lái)之不易，珍惜現(xiàn)在已經(jīng)存在的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。